Room 34
In room 34, dogs are beheaded with cleavers and suspended over buckets to let the blood collect; the heads are thrown in a corner, where a rickety adolescent burns away the hair with a oxyhydrogen torch before piling them up.

Room 35
In wide and bushy room 35, a tiger wanders about.

Room 36
In room 36, your father breaks your nose with a punch.

Room 37
Room 37 is well-set and furnished and upholstered and on fire.

Room 38
Room 38 has no ceiling,
still night there is pitch-black and merciless;
the room is a pool or a pit,
more pit than a pool with its narrow shore
(half a meter of stone or reef)
and there, in the deep dark water, struggling
hard to keep afloat, swallowing gallons
and constantly sucked back in the
briny deep, bobbing like a piece of cork,
in no time surfacing again,
eyes focused on the diminutive shore,
a frenetic young head (sixteen
at the oldest) bearing deep and gory
wound, gashed open by the point of
some hidden reef or nail or fang.

Room 39
The walls of foul-smelling room 39 look like being wallpapered in black velvet; still, if some noise is made, the velvet reveals as a mat of flies which will buzz around in clouds, unveiling glyphs painted with feces before getting back into place.

Room 40
Room 40 is a cloister where vine-covered, living pillars whisper appalling words amid a numbing smell of ambergris and kemenyan.

Room 41
Room 41, whose walls would be best described as tissues, vibrates at dawn, pulsates at night, exudes poison at times.

Room 42
The vinegar
in the bottle
on the table
of room 42
has six mothers.

Room 43
The austere instruments in room 43
made of polished walnut wood and tight hemp rope
and wrought iron
are rarely used, their mere display usually
being sufficient to draw prompt abjurations.

Room 44
In open-roofed, broad, ivy engraved room 44
one after the other gods of clay are shattered.

Room 45
“In room 45,” an old man once said to me, “I’ve seen patterns, I’ve seen beings; I’ve seen the wheel; I’ve been the wheel; I’ve experienced potential realities peeling away from me. There I burned ears of wheat, ate albatross and drank mulled wine after mulled wine.”

Room 46
In heavily draped, candle-lit room 46, your mother copulates with a number of hideous, bearded men.

Room 47
The table on room 47 has been set: pomegrenates, barbary figs, a cabbage and the severed head of a sardinian sailor (a wide hole carved where the fontanelle was) inside which lilacs have been bred.

Room 48
In room 48, which some would call a corridor,
you’ll have to run, because – yessir – they will shoot at you,
and yes most people running besides you will fall down,
faces in the mud, under the shuttering rifles’
rapid rattle, and no there’ll be no pause nor relief
and yes some will scream but you will leave them behind you,
while others’ll step on the wrong clod and be hurled away
in a firework of charcoal-gray earth and smoke and flesh.

Room 49
Behind the chestnut desk in room 49, your master does sit.

Room 50
Diminutive room 50 is a tsantsa-in-the-box.

Room 51
Sinewy men dressed in colored rags,
wrap’d ‘round the waist like dervishes of sorts,
copper bells at the belt,
break into room 51 at night or
when dawn breaks; mouths wet with wine and foul words
they open wide the door.
~
One takes it from the legs
one takes it from the arms
eho!
yad,
lamd,
ehat!
and up the body goes in the tumbrel
toppling and settling over the others
in a cloud of horseflies.

Room 52
In room 52 an altar has been built,
with letters and french novels, all neatly gilt.

Room 53
Room 53 is a high-vaulted, narrow gothic chamber; the cobwebs have increased with the years, the paper on the davenport is brown and sere, the ink is dry, yet all is in its place since that one fatal day.

Room 54
In a corner of the shanty
that some did call room 54,
left there like garbage the body of a ballerina,
eleven at the oldest, in a dirty pink tutu.

Room 55
The irregular shape of room 55, with a number of concavities and convexities, may look strange to the delver who doesn’t realize he is inside the head of a statue, whose eyes are nothing but the oval windows from where he will see dark columns of smoke raising from a distance and fire eating whole quarters in flashes of brimstone and ships sinking one after the other and all those oh so tiny drowning men.

Room 56
In room 56 insects or things dwell,
more things than insects, that quickly,
when the door creaks open, in a thousand nooks seek shelter
behind candelabra and bronze idols
in the jars full of hystrix spikes
in every dusty hydria and crack and skull’s hollow eye.

Room 57
– Bring him in room 57.
– Noooooo..!

Room 58
A man with a bushel on his head walks in circles, around a heap of broken icons, on room 58′s caltrop-covered floor.

Room 59
In certain late spring evenings
over the blacken’d, leady earth
floor of room 59
shadows of ancient soldiers
are seen drinking ale & mead
while ancient dogs parade.

Room 60
You’ll first enter a vestibulum
where you’ll be given clean linen clothes
an animal mask and a fur cloak
before being admitted in room 60, a perystile,
from every side of which they will scream
at you and throw you fruits or objects,
and one’ll advance in an agony
of giggles, and kick your ass hard while the singers begin
~
Hoson zes, phainou,
meden holos su lupou;
pros oligon esti to zen,
to telos ho chronos apaitei…

Room 61
In room 61
(which has no ceiling)
only the moon rages,
yet skin falls and flesh burns
and bones become mercury
and screams become silvery
rings of bells, pleasant to the ears
of distant passers-by.

Room 62
Saints carved on the walls
(sound of rain on stone)
a cloak and a sword
lying on the altar
and no bread nor wine
in room 62.

Room 63
Room 63 is a bathroom full of spiders.

Room 64
Your spouse provided you with the key of room 64, but forbid you to use it.

Room 65
Room 65 is rectangular, the northern and southern concrete walls measuring ten meters, the eastern and western ten and a half.
The room is accessed through an iron door on the southern wall, which is then locked from the outside.
When the cyanide pellets are dropped from the ceiling and start to vaporize, the people inside instinctively go for the corners, searching for air, stacking, in those few minutes of desperate fumbling, one over the other, the heel of the father crushing the ribs of the son, the living dying over the dead and already being climbed and crushed by the still alive.
Ventilation, prior to disposal of the bodies, is provided by an electric fan system.

Room 66
In room 66
you are obliterated;
only your shadow
remains, imprinted on stone.

internationally minded people

contro il nucleare

una favola moldava

*
Gli occhiali scuri. Sempre. La camicia. Bianca, aperta. Sul petto abbronzato la catena d’oro, un crocefisso a disagio prendeva il sole fra i suoi peli.

*
Mi pareva una macchina sportiva. Si sente come un colpo, ogni tanto. Spumante. Alla salute. Non sapevo per cosa dovessero brindare. Tutti i giorni, tranne la domenica. Con i figli, alla messa delle dieci.

*
Lui? Lui l’abbiamo visto. Solo qualche volta.

*
Un fossato simile a un canale la circonda. Sono soprattutto carte di gelato. Algida. Lattine: sembrerebbe birra. Bottiglie. Di cui nessuna rotta. L’acqua? Stagnante. Col mare agitato, dicono, si smuovono le fogne.

*
Era un bel ragazzo. Abbronzato, però capelli chiari. I pantaloni troppo corti, la canottiera troppo stretta. Le scarpe, quelle sì, di marca. Transennarono la zona. Erano in borghese. Si era affacciato al finestrino aperto e aveva detto ciao.

*
Lo sanno tutti, aveva detto girandosi la fede all’anulare, è così da anni.

*
Uscendo dalle recite all’aperto i pensionati e le mamme con bambino si lamentavano. Una volta, era con sua moglie. Era seduto sulla catena d’accesso alla pineta e lo fissava. Mi sembrò arrossisse.

*
Sulla lettera anonima scherzava. La liquidava. Come una catena di Sant’Antonio. Come un depliant che dice: “Si svuotano cantine”. La mattina presto usciva a ritirare la posta in accappatoio.

*
Non era una cassaforte ma un caveau. Era grande come la sua nursery. Riconobbe l’astrakan, la volpe e l’ermellino. Si ricordò di sua madre, capodanno, i fuochi artificiali. Gli aveva chiesto «Hai freddo?» e poi l’aveva avvolto nel visone.

Giulia amore. No che non si può. Non si può fare sempre e soltanto tutto quello che si vuole. C’è un limite a tutto. Davvero. Guarda che ti sto avvisando. Te lo sto dicendo. Giulia davvero, poi non dirmi che non te l’avevo detto. Da questo preciso istante è partito il segnale. E quando superi il limite, amore ormai lo sai. Lo sai cosa succede. Lo sai che sta per arrivare. Stai attenta. Stai molto attenta, gioia. Ho da fare adesso. Ho un sacco di cose da fare. Amore spostati un momento. Togli le gambine da lì, dài. Non puoi starmi sempre attaccata. Nooo! Guarda cos’hai fattooo! Guardaaa! Che cosa hai fattooo! Sei sempre in mezzo, sei! Hai i piedini tutti bagnati! Cosa ti avevo detto? Cosa ti aveva detto la mamma? Adesso coi piedini bagnati lasci le impronte! Tutte le impronte sul pavimento bagnato appena lavato! Giulia! Guardati i piedini! Sono tutti neri! Hai i piedini tutti neri come quelli di una zingara a furia di camminare sul balcone senza ciabattine! Giulia, sono tutti nerissimi! Se la mamma ti compra le ciabattine, te le devi mettere! Quando viene a casa papà da lavoro vedi se non glielo dico. Poi vediamo chi è buono e chi è cattivo. Giocare? Eh, giocare giocare. Tu pensi solo a giocare. Solo a quello. Ma la mamma ha da fare. Non si può solo giocare. Se non mangi non giochi. Amore esiste anche il mangiare. E oggi non è giornata. Non è proprio giornata. Non vuoi vedere i cartoni alla tele? Ma come? Non ti piacciono più i cartoni? Vuoi giocare con l’acqua? Dài che ti apro l’acqua e giochi con l’acqua. Allora Giulia, basta eh? Va bene, se vuoi facciamo i giochi istruttivi. Vuoi stare con la mamma a fare i giochi istruttivi? Giulia dài, cantiamo una canzoncina. Te la ricordi questa canzoncina che ti piaceva tanto? Te la cantavo sempre. O amore preferisci cosa amore? Cosa c’è? Cosa vuoi? Facciamo l’alfabeto? Segui me. Avanti, dài. A b c d e f g h i l m n o p q r s t u v zetaaa. Bravaaa! Di nuovo. A b. Poi cosa c’è? Giulia te l’ho appena detto, non dirmi che non ti ricordi. A b c, dài, avanti. A b c d e. Poi cosa c’è? C’è f g h i l m n. Poi? O p q. Allora Giulia. A come a al al albe albe ro albero. B come? Ba ba ba come bam bam bamb bamb. No amore, non bamba. B come bambo bambol come bambola. B come bambola. C come caaa. Come caaa come caaa? Come casa. D come didi dita. Le dita le sai? Davvero amore? Te le ricordi per davvero le dita? Dimmele. Pollice. Poi. Brava. Anulare. Ma amore sei bravissima! Le sai le dita. Pollice. Indice. Anulare. Ripeti. Hai saltato un dito. Medio. Anulare. Mignolo. Vediamo se te li ricordi ancora. I numeri Giulia. Facciamo i numeri. 1. Poi? Poi 2. Dopo il 2 cosa c’è? 3, c’è il 3 dopo il 2 amore. Poi 4 5 6 7 8 9 10. Ancora. Dopo se fai la brava, quando torna papà ti faccio gonfiare la piscinetta. Mettiamo il costumino e andiamo dentro. Però oggi devi mangiare. Mi vuoi bene? Se vuoi bene alla mamma devi mangiare. Sei aumentata niente da aprile. Oggi devi proprio mangiare. Quanto bene vuoi alla mamma da uno a dieci? Quanto? Così poco? Lascia stare la pianta o più tardi le prendi. Giulia. Hai capito? Giulia, sei una cosa tremenda. Una bambina che non ha rispetto per le cose. Non ha rispetto per la sua mamma. Giuliaaa! Giuliaaa! Guarda cosa hai combinato ancoraaa! Giuliaaa! Guardaaa! Guarda che pasticcio orribile che hai fatto! Tu fai un disastro dietro l’altro! Sei un disastro vivente! Un disastro unico! Eh, perché perché perché. Perché hai toccato la terra del gatto! La terra di Floppy! Mio Dio che cosa hai fatto ancoraaa! Tu non sei normale! Tu sei una dannazione! Ho pulito fino adesso. Proprio là sopra dovevi cadere? Santo cielo. Mamma mia, guarda. Oh Madonna. Mamma mia cosa hai fatto. Ma vuoi piangere, eh? Dimmelo. Giulia, dimmelo se vuoi piangere. Cosa devo fare con te? Ti devo ammazzare un giorno o l’altro? Avevo appena finito di sistemare. Anzi stavo ancora sistemando. Sei finita dentro di nuovo coi piedini che ti avevo appena lavato e asciugato. Anche con le manine. Ma allora dillo. Allora dillo subito che lo fai apposta. Senti che puzza che c’è. Se tocchi ancora la terra del gatto, vedi. Vedi cosa ti succede. E sistema in fretta. Veloce. Lo so io perché. Più veloce. Sei una cosa tremenda. Ma perché fai i capricci uno dietro l’altro? Non puoi andare avanti così. Non puoi. Guarda che stavolta piangi. Piangi per davvero. Vuoi vedere? Dimmi se vuoi piangere, avanti, rispondi. Rispondi. Giulia. Rispondi. Non è possibile. Amore. Non puoi farmelo.

[Pausa caffè / Giorgio Falco. - Sironi, 2004]

(1)
Ecco ch’un’altra volta, o valle inferna

(2)
Un romanzo breve e fulmineo, un piccolo libro involuto
come non volutamente teorizzato da Baudelaire in Razzi

Il mio cuore messo a nudo

(3)
Personaggi:
Il conte Rivetti
Il conte Leopardi
(Una contessa?)

Isabella…

(4)
La via del marito e della moglie è
duratura. Propizia ec. [O Giunone]

(5)
Una gru sul fiume Siri. Sola.

(6)
La via delle solitudini maestre. Impraticabile ec.

(7)
La vita sociale.

(8)
È possibile sollevare una statua superiore in memoria
del figlio

(8bis)
(Perché la luce non vada nascosta nel moggio)

(9)
Pasolini ec.

(10)
Ci fai caso Cristo ha il corpo
di una giovinetta

(11)
Rose. Viole. Bombi. Cardi.

(12)
Impraticabile nuda
verità

(13)
La rosa dei venti

(14)
Calma

———-

(15)
C’era una volta una giovinetta
chiusa ec.
(16)
C’era una volta una giovinetta chiusa in un castello
Comincerebbe la storia scritta dalla Maria,
Contessa d’Aulnoy

(17)
Le vite. Sole.

(18)
O luna

(19)
Una canzone scritta per la Maria e una penultima
per il Cristo – dolce
figlio

(20)
Tutte le acque destinate alla Puglia incanalate
nei dotti lacrimali

(21)
La vista da quassù è sublime. Sublimabile è il dolore.

(22)
Se hai un passato un nome e un cognome
una singola storia distenditi
sul letto
del fiume

(23)
Finalmente il futuro!

———-

(24)
Dove sei falcetto di luna? Falcetto di luna!

(25)
Se ti addormenti attento agli scoiattoli

(26)
La vita quassù, o padre: è sublime

(27)
Un tono fiabesco inazzurra i sassi

(28)
Un paesaggio intero fatto da quattro
ruinati sassi

(29)
Sassi ec.

(30)
Potessero passare per i dotti
lacrimali questi sassi
li piangerei

(31)
Ma io sono tuo padre e ti vedo dappertutto – per questo ti ho
[messo
in alto

(32)
Sequenza dei sassi

----------

(33)
Un tono fiabesco, un tono fiabesco
sparpagliatevi scoiattoli in questa
notte insonne

(34)
Dopo due soli e due lune scendi da tre
scalini

(35)
Turrita –Turrita –Turrita cantando

(36)
Le solitudini massime qui furono
narrate

(37)
Inno

----------

(38)
Il ciondolo che hai tienilo ci condurrà fino alla fine

(39)
Le condizioni atmosferiche sono soggetti attivi, dialogano
coi caratteri, intervengono ec.

(40)
Accomodiamo un filo, facciamolo per il bene

(41)
Finalmente la storia si solleva e mostra la sua terribile
nudità

(42)
Il campo delle possibilità è chiuso: una gru

(43)

----------

(44)
Presentiamoli il conte
Rivetti il conte
Leopardi Isabella
a Valsinni [Caratteri]

Come appena usciti dalla penna della contessa D’Aulnoy

Sì (poi replica)

(45)
Dall’alto la trama è illuminata addirittura da
due soli

(46)
Paiono tutti uniti dalla penna della contessa D’Aulnoy

(47)
O Maria ec.

———-
Finale

(48)
La morale è comportati giustamente

(49)
Falcetto di luna, eccoti!

The International Obfuscated C Code Contest, 1995. Best Game: Don Dodson

get; !out; (char)*lie & 0xD0- !not) return!!
              (char)lotte;}

(char)lotte;
      do{ not* putchar(lie [out
      *!not* !!me +(char)lotte]);
      not; for(;!'a';);}while(
              love (char*)lie);{

register this; switch( (char)lie
      [(char)lotte] -1s *!out) {
      char*les, get= 0xFF, my; case' ':
      *((char*)&lotte) += 15; !not +(char)*lie*'s';
      this +1s+ not; default: 0xF +(char*)lie;}}}
      get - !out;
      if (not--)
      goto hell;
              exit( (char)lotte);}

The International Obfuscated C Code Contest, 1990. Best Layout: Brian Westley

have you ever heard a rabbit scream, it is horrible

the only way to read wittgenstein is in a wooden chair with coffee. a hard wooden chair. you have to sit straight and hate yourself the whole time. i don’t know why it’s important to hate yourself while reading him, but it works better when you do

but what is the definition of stupidity: ‘you make stupid goals and on the way to achieving them you make stupid mistakes and in the end you’re just stupid’

i woke up to no emails, the horror

thanks for the anus compliment

if i gave you a blurb it would say, ‘after reading tao lin’s bed i went to my room, drank, looked out the window, then broke something my dad gave me when i was five’

i think i am going to write a book about how stupid and little i am. how i do nothing. about making pizzas, holding pepperoni, in my hand, placing it on the pizza

you have to query an agent, then the agent accepts you, then the agent submits to an editor, then if the editor likes it, they submit to the publishers. what the fuck is all this shit?

i can’t see lorrie moore or joy williams killing someone. if someone was killing their kids, and they got the gun, they would not shoot. they would panic. and the robber would take the gun back and they would be dead

but in your writing and talking to you. i think you would shoot the person. i think you could knife a person if you knew there were no consequences if they were annoying you bad enough. and also, i think if you were bored enough, you would rob small stores for something to do

i went to poetry.com to look at old poems i wrote like six years ago. i looked up your name. you have poems there too.

the shemale looked better than half the girls i’ve had sex with

i want to design the perfect gun to commit suicide with. so you don’t have to use your toes and it is a certain death

they find dead people all the time in abandoned buildings in youngstown. a group of people will be smoking crack, and one dies. the crackheads take the crackheads and leave them in an abandoned building. they don’t call the police, they might send them to jail. i think it is the crack head code of honor

i used to work with retards for money, not because i care for retards. we would go bowling, and the retards bowl 140s and get strikes. i can only bowl like 90 and get no strikes. one day one of the retards called me a retard for doing something stupid

i want to sell books in europe. at least i will not know the retardation of my readers then. and i can still be a pizza boy. and no one will know at the shop i write books and have a blog. they will treat me like i am stupid and call me a dumbass when i put green peppers on a pepperoni pizza. and i will smile, because someone thinks i’m stupid and useless. sometimes i fuck up at work and say a big word, and people stare at me and ask me how i know that, i tell them what it means, and walk away quickly

last night a cute girl in a gas station was being polite and laughing while trying to talk with me and i said, ‘yeah.’ and walked out of the store

we speak because we’re angry, depressed, alienated, and we would probably kill ourselves, but we go on to see if we might get published. those are good common values that we share

i want to write a book where some guy is running at aliens shooting screaming, ‘you dirty bastard aliens!’

i’m growing an anton chekhov facial hair pattern

***

cose che mi hai scritto per mail

hai mai sentito un urlo di coniglio, è orribile

l’unico modo di leggere wittgenstein è su una sedia di legno con del caffè. una sedia di legno duro. devi stare seduto diritto ed odiarti per tutto il tempo. non so perché è importante odiarti mentre lo leggi, ma funziona meglio se lo fai

ma qual è la definizione di stupidità: ‘ti poni degli obiettivi stupidi e nel tuo percorso per raggiungerli fai degli errori stupidi e alla fine sei solo stupido’

mi sono svegliato senza mail, l’orrore

grazie per i complimenti sull’ano

se ti scrivessi un soffietto direbbe, ‘dopo aver letto bed di tao lin sono andato in camera mia, ho bevuto, ho guardato fuori dalla finestra, poi ho rotto una cosa che mi diede mio padre quando avevo cinque anni’

credo che scriverò un libro su quanto sono stupido e piccino. quanto non faccia niente. sul fare le pizze, tenere i peperoni, in mano, metterli sulla pizza

devi fare domanda presso un agente, quindi l’agente ti accetta, quindi l’agente ti propone a un editor, quindi se all’editor piaci, ti sottopongono agli editori. che cazzo è tutta questa merda?

non ce li vedo lorrie moore o joy williams che uccidono qualcuno. se qualcuno stesse uccidendo i loro figli, e loro avessero un pistola, non sparerebbero. andrebbero in panico. ed il ladro si riprenderebbe la pistola e loro sarebbero morti

ma nel tuo scrivere e nel parlare con te. credo che tu spareresti alla persona. credo che potresti accoltellare una persona se sapessi che non ci sarebbero conseguenze se ti stessero scocciando a sufficienza. e anche, credo che se tu fossi sufficientemente annoiato, faresti delle rapine in piccoli negozi per fare qualcosa

sono andato su poetry.com per vedere delle vecchie poesie che ho scritto tipo sei anni fa. ho cercato il tuo nome. anche tu hai lì delle poesie.

il trans aveva un aspetto migliore di metà delle ragazze con cui ho fatto del sesso

voglio progettare il perfetto fucile per commettere suicidio. così non devi usare gli alluci ed è morte certa

trovano sempre gente morta nei palazzi abbandonati di youngstown. un gruppo di persone sarà stato lì a fumare il crack, e uno sarà morto. gli sballati prendono gli sballati morti e li lasciano in un palazzo abbandonato. non chiamano la polizia, potrebbe mandarli in prigione. credo che sia il codice d’onore degli sballati

lavoravo con i ritardati per soldi, non perché mi importasse dei ritardati. potevamo andare al bowling, e i ritardati sarebbero arrivati a 140 e avrebbero fatto degli strike. io riesco ad arrivare tipo a 90 e non faccio strike. una volta uno dei ritardati mi ha chiamato ritardato per aver fatto qualcosa di stupido

voglio vendere libri in europa. almeno non saprò quanto sono ritardati i miei lettori così. e posso continuare a lavorare in pizzeria. e nessuno in bottega saprà che scrivo libri e che ho un blog. mi tratteranno come se fossi scemo e mi chiameranno testa di cazzo quanto metto i peperoncini verdi su una pizza ai peperoni. e io sorriderò, perché qualcuno crede che sono scemo e inutile. a volte faccio casino al lavoro e dico un parolone, e la gente mi fissa e mi chiede come faccio a saperlo, io gli dico cosa significa, e me ne vado via alla svelta

ieri sera una ragazza carina alla stazione di servizio stava facendo la gentile con me e rideva mentre cercava di parlarmi e io ho detto ‘già’. e sono uscito dal negozio

parliamo perché siamo arrabbiati, depressi, alienati, e potremmo anche ucciderci, ma andiamo avanti per vedere se potremmo essere pubblicati. quelli sono i buoni valori comuni che condividiamo

voglio scrivere un libro in cui un qualche tizio corre verso gli alieni sparando urlando ‘schifosi alieni bastardi!’

mi sto facendo crescere un taglio di barba alla anton cechov

[You are a little happier than I am / Tao Lin. - Action, 2006] [traduzione di Gherardo Bortolotti]

Dates of what they bought.

They will be ready to have him. We think so.
He looks like a young man grown old. That is a sentence that they could use.
I was overcome with remorse. It was my fault that my wife did not have a cow. This sentence they cannot use.
A repetition of prettiness makes it repeated. With them looking.
A repetition of sweetness makes it not repeating but attractive and making soup and dreaming coincidences. The sentence will be saved. He raises his head and lifts it. A sentence is not whether it is beautiful. Beautiful is not thought without asking as if they are well able to be forgiving.
George Maratier in America.
The sexual life of Genia Berman.
A book of George Hugnet.
The choice of Eric Haulville.
The wealth of Henri d’Ursel.
The relief of Harry Horwood.
The mention of Walter Winterberg. The renown of Bernard Fay. The pleasure of prophecy concerning Rene Crevel. Titles are made of sentences without interruption. Sucking is dangerous. The danger of sucking.
With them.
In itself.
Within itself. A part of sentence may be a sentence without their meaning. Think of however they went away.
It looks like a garden but he had hurt himself by accident.
Every sentence has a beginning. Will he begin.
Every sentence which has a beginning make it be left more to them.
I return to sentences as a refreshment.
Howard opposes the less.
That is nice.
George is wonderfully well.
How does he like ability.
A sentence should be arbitrary it should not please be better.
It should not be disturbed.
A sentence has colors when they mean I liked it as selling salt should be very little used in dishes.
That is one of the best I have done.
Pleasantly or presently.
How or have. A sentence is.
Made or make a meaning.
Now feebly commence a sentence.
How has he hurried. That is a paragraph because it means yes. How has he hurried.
Now for a sentence. Welcome to hurry. That is either a sentence or a part of a sentence if it is a part of a sentence the sentence is he is welcome to hurry. Welcome is in itself a part of a sentence. She prefers them. I have told her where the place which is meant is.
Welcome when they come. Are they welcome when they come. A sentence instead of increases. It should be if they are. Welcome when the come. That so easily makes a paragraph. Try again.
They made made them when they were by them. This is a sentence. It has no use in itself because made is said two times.
Way-laid made it known as quince-cake. This is a perfect sentence because it refers to regretting. They regret what they have given. So far there is no need for a paragraph. I cannot see him. This is a paragraph.
Think of a use for a paragraph. A sentence is exhausted by have they been there with him.
A useful and useful if you add house you have a paragraph. He looks like his brother. That is a whole sentence.
Dogs get tired and want to sleep. This is not a sentence to be abused.
He has had his portrait painted by a Frenchman a Dutchman an Englishman and an American.
Pleases by its sense. This is a fashion in sentences.
A dog which you have never had before has sighed. This is a fixture in sentences it is like a porcelain in plaster. All this together has no reverses. What is the difference between reserve and reverse. They can be beguiled.
Beguiled and belied. It was famous that a woman who was a wife to him.
A veritable hope. Hurry with a sentence.
This are our announcements.
A sentence. She owes him to her.
A sentence. He ought to own mines.
He heard her come in. Laughed is a word.
If a word reminds you that is a preparation which they do in time so that it is with all.
Candied is a word we were mistaking she can have a lake.
There is no use in weapons of precision for them formerly.
Think of imagination as has to do for you. Door handles which he likes.
Now there is no use in stopping when they went in.
She mentioned edging edging is used in having sewing surrounding something. It is very difficult to think twice.
This is very well done because it does not stop.

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da Frasi e paragrafi : una frase non è emotiva un paragrafo sì / Gertrude Stein

Date di ciò che hanno comprato.

Saranno pronti ad averlo. Pensiamo di sì.
Ha l’aspetto di un giovanotto diventato vecchio. Che è una frase che potrebbero usare.
Ero sopraffatto dal rimorso. Era colpa mia se mia moglie non aveva mai avuto una vacca. Questa è una frase che non possono usare.
Una ripetizione della graziosità la fa ripetuta. Con loro che guardano.
Una ripetizione della dolcezza la fa non ripetente ma attraente e far la zuppa e sognare coincidenze. La frase verrà salvata. Alza la testa e la solleva. Una frase non è se è bella. Bello non è pensato senza chiedersi se saranno ben in grado di essere clementi.
George Maratier in America.
La vita sessuale di Genia Berman.
Un libro di George Hugnet.
La scelta di Eric Haulville.
La ricchezza di Henri d’Ursel.
Il sollievo di Harry Horwood.
La menzione di Walter Winterberg. La rinomanza di Bernard Fay. Il piacere della profezia concernente Rene Crevel. I titoli sono fatti di frasi senza interruzione. Succhiare è pericoloso. Il pericolo di succhiare.
Con loro.
In sé.
All’interno di sé. Una parte di frase può essere una frase senza il loro significato. Pensa a come se ne sono andati.
Sembra un giardino ma lui si è fatto male da solo per caso.
Ogni frase ha un inizio. Se lui inizierà.
Ogni frase che ha un inizio lo fa lasciato di più a loro.
Ritorno alla frasi come a un ristoro.
Howard si oppone al meno.
Che è carino.
George sta meravigliosamente bene.
Quanto gli piace l’abilità.
Una frase dovrebbe essere arbitraria non dovrebbe piacere essere meglio.
Non dovrebbe essere messa in disordine.
Una frase ha dei colori quando intendono mi è piaciuto come vendere il sale dovrebbe essere usato pochissimo nei piatti.
Che è una delle migliori che ho fatto.
Piacevolmente o presentemente.
Maniere o avere. Una frase è.
Dato o dare un senso.
Comincia adesso debolmente una frase.
In che maniera si è affrettato. Che è un paragrafo perché intende sì. In che maniera si è affrettato.
Ora per una frase. Affrettarsi a piacere. Che è sia una frase che una parte di una frase la frase è lui può affrettarsi a piacere. A piacere è di per sé una parte di una frase. Lei li preferisce. Le ho detto dove il posto che si intende si trova.
Piacere quando arrivano. Se fa piacere quando arrivano. Una frase al posto delle aggiunte. Dovrebbe farlo se lo fanno. Piacere quando arrivano. Che fa un paragrafo così facilmente. Prova ancora.
Loro hanno fatto fatto loro quando loro furono da loro. Questa è una frase. Non è utile di suo perché fatto è detto due volte.
Atteso in agguato fatto ciò riconosciuto come torta di cotogne. Questa è una frase perfetta perché si riferisce al rimpiangere. Rimpiangono ciò che hanno dato. Fino a qui non c’è bisogno di un paragrafo. Non riesco a vederlo. Questo è un paragrafo.
Pensa all’uso di un paragrafo. Una frase è esaurita da se ci sono stati loro lì con lui.
Un’utile e utile se aggiungi casa hai un paragrafo. Assomiglia a suo fratello. Che è un’intera frase.
I cani si stancano e vogliono dormire. Questa non è una frase di cui abusare.
Si è fatto dipingere il ritratto da un francese un olandese un inglese un americano.
Piace per il suo senso. Questo è un modo delle frasi.
Un cane che non hai mai avuto prima ha sospirato. Questo è un fissaggio delle frasi è come porcellana sul gesso. Insieme tutto questo non ha parti riverse. Qual è la differenza tra riserva e riversa. Possono essere illusi.
Illusi e smentiti. Era risaputo che una donna che era una moglie per lui.
Una speranza genuina. Affrettati con una frase.
Questo sono i nostri annunci.
Una frase. Lei glielo deve.
Una frase. Dovrebbe possedere i miei.
La sentì entrare. Rise è una parola.
Se una parola ti ricorda che è una preparazione che fanno in tempo così che è con tutto.
Candita è una parola che stavamo equivocando che lei può avere un lago.
Le armi di precisione non hanno alcuna utilità per loro precedentemente.
Pensa alla fantasia per come ha a che fare con te. Le maniglie che gli piacciono.
Ora non c’è alcuna utilità nel fermarsi quando entrarono.
Now there is no use in stopping when they went in.
Ha detto dell’orlo l’orlo si usa se hai che cuci che bordi qualcosa. È difficilissimo da pensare due volte.
Questa è molto ben fatta perché non si ferma.

[traduzione di Gherardo Bortolotti]

1. , inverno07, disintegra il paravento&mobilia di camera sua. Teatralizza la morte e nessuno se ne accorge. Sonata No.5 in C Minor, Op.10 No.1
2. ,autunno84, sfonda la porta della camera sferrando un calcio contro il telaio della porta. Rabbia a dismisura d’origine extraterrestre. Dio.
3. studia la dendrocronologia del ritidoma. Il cmdr. ha combattuto. Particole di PTS tra listelli di mansarde gotiche. Bolle sotto il whiteout.
4. trafigge blocchi di ghiaccio di alabarde fiammanti e legno. Il pack scricchiola&teme. V. conosce le montagne russe: Leo è una sinusoide blu.
5. barcolla&cade nell’ipotesi contrapposta. Vestito di pelli maniacali può tutto come essere glorioso. Sguinzaglia semi, nudo come gimnosperme.
6. fluttua nel vago bene di uno sciabordio salino. Il cmdr. sta per riemergere. V. è tranquillo. Leo ha cancellato M. dal parossismo del cuore.
7. scuote demoni dal reale e torna. Eclittica epilettica, autodistruzione acquatica. Orbite vibranti come bacilli di Dna extrasensoriale. Gas.
8. raffazzona frammenti di città come decollage di Rotella. Gin&sole&tradimenti. Infedeltà cromatiche. Sogna&transita. Un altro disamore. Solo.
9. sogna di bere sei gin tonic per non cedere all’orgone retrovirale. Il cmdr. lo rassicura in una scena del sogno: Sida c’è già. Leo è quieto.
10. scruta il viso sfocato della donna, geme Sono ancora vivo? gli sorride e Leo le si scaglia contro Puttana, dovevi uccidermi nel sonno. Alba.
11. sogna di mangiare vermi&fango poi si sveglia di colpo. Vermi&fango sono molto più utili della sua merdosissima vita. Risata. Vacua. Incubo.
12. evapora nel camino dell’igloo, la figlia del cmdr. cerca d’accudirlo. Ma adesso l’unica cura è l’odio&il disprezzo per se stessi. Esplodere.
13. parla nel sonno del sogno. V. scuote la testa e risponde che il dolore è freddo. Membrane di sperma soffocano i polmoni e le vene esplodono.
14. dorme. Corpi schiacciati puzzano di quotidiano e gambe veloci scorrono. La vita è bella perché a un certo punto finisce, dice Leo a V. Noia.
15. vede Rasmussen congedare il cmdr., trasformazione. V. accanto al letto -di Leo- percepisce vaghi movimenti oculari sotto le rime palpebrali.
16. tracima sangue nei diverticoli mentali. V. non ci crede. Leo sta per morire. Ospedale. Tremolio di ombre dentro l’ultimo inverno. Polmonite.
17. sogna&annaspa nei desideri orgonici&traversa canali coriacei di retrovirus. Suda. Rasmussen&il cmdr. sono nell’oltremondano horenda. Latah.
18. non sa che il cmdr. ha ricevuto l’illuminazione, il lampo, il quamaneq. Leo, però, sta sognando tutto questo e il cmdr. non lo sa. Ironia.
19. ritorna al campo-base e il cmdr. prosegue con Rasmussen, epifania salvifica, che lo condurrà dall’Angakok. Il cmdr. ha ricevuto il qaumaneq.
20. ingoia il miracolo Inuit, riprendono il cammino. Ghiaccio rosa di anfetamine, luci non identificate. Delizie prima del delirio. Oblio. Cmdr.
21. ,agosto95, Alimini, macchia, c\o scorcio ex relitto nave Dimitros, onde fritte&ossessive. Lontano&scrive. Flirt&visioni. Pazzo. Ansia. Gaio.
22. travasa il vino buono nell’orcio molecolare coi pantaloni abbassati poi salta sul triciclo verso la campagna. Lucertole enormi lo inseguono.
23. , luglio83, h.15, dai buchi di tapparella al primo piano cerca d’attirare l’attenzione dei suoi caregiver. S. lo trascina a sé e poi è buio.
24. scodinzola gli occhi, penzoloni la linguetta del barattolo ciclico e oltre il foro un vuoto liquido&nero. V. beve, Tu non bevi? Leo mischia.
25. si è svegliato e l’albero-scheletro ha anelli sulle lunghe dita e bottoni rosa. Il sole intermittente come il neon. Nulla vale. Tutto passa.
26. artigliava il cerchio-telaio d’ottone dell’oblò e oltre il doppiovetro appannato: schiuma&spruzzi&cielo-liquido. L’anima a chiusura stagna.
27. sniffa l’odore di goretex&polartec&dita-di-cuoio dei guanti oleorepellenti del cmdr. e la punta della lingua sfiora guarigioni Inuit.Trance.
28. su! Apri la bocca, urla il cmdr. (il palmo Sx solleva la nuca, il Dx di taglio nel solco labio-mentale) perché il nostro ingerisca. Guanti.
29. hai mai avuto la sensazione che qualcuno ti ronzasse strane idee in testa? O temuto, per una volta almeno, di perdere il dominio di te? Eh?
30. si pianta. Il cmdr. lo scruta. Il buio, spiega Leo. Sì, ma ora andiamo, fa il cmdr. No… è notte, fa Leo. Il pack fa schegge di luna. Luce.
31. non riesce perché non può e non deve: c’è sole. camminare. avanti. La notte incipie. Incipie? aveva detto V. Sì, in-cipie, fa Leo titubante.
32. assicura il cmdr. delle sue (di Leo) riserve. Pianta impulsi nel pack per il ritorno. Canticchia, sragiona. V. scuote il capo. Sa il su&giù.
33. iperagisce corazze radiofoniche e prova i microfoni. Radio-nuove riprese. Presto, incita il cmdr., ritorna il freddo maggiore. Ciclotermia.
34. , inverno01, non sapeva dei cicli e fingeva di nulla se vedeva arcobaleni d’asfalto puntati a mezz’aria e adesso V. maligna: Sta tornando.
35. e il cmdr. si sono allontanati dal campo-base. L’orizzonte esplode in verticale. Sudano, ghiacciati dalle ombre. Morbido precipizio. Woolf.
36. traspira fatiscenze fisiche e l’ipo-periodare è lì lì un declivio verso il Do maggiore della nebbia maggiore. Non è una ripetizione. Cicli.

Il risultato di tutto ciò è che Demì ricomincerà a leggere un giornale quando uscirà il primo numero del Fatto, per prova o, come intimamente spero, per testardaggine. Io ne leggo ancora due al giorno e sono così intelligente che ne leggerò tre, senza rinunciare al Manifesto spendendo una cifra folle in inserti e settimanali. Potrei andare a trovare Alessandro o magari no, resterò qui a leggere tutti i libri che lei mi ha lasciato, tutte quelle poetesse che non avevo sentito nominare prima che lei mi dicesse “Come il gatto ho nove vite da morire”, con la testa piegata di quella graduazione tanto familiare.

Gli attribuii immediatamente valori simbolici, progettavo un voodoo semantico stilando fogli con tutte le parole delle nostre conversazioni di cui disconoscevo il significato. Decidemmo subito, senza dircelo, che di arte avremmo comunicato in francese, con il suo accento di Parigi chiuso e sofisticato e che (decisone, questa, senziente) avremmo ricercato sul dizionario italiano, durante altre discussioni, le cinque parole seguenti a quella che non conoscevamo. Ci mettemmo d’accordo che il riferimento sarebbe stato il Devoto-Oli, edizione 2008, e così scoprimmo che non conteneva la parola flegma, che ce la correggeva anche word e che Michele Mari utilizza parole esornate e ascose, introvabili per chi non possiede, come noi, internet.

Non sapemmo come comportarci dinanzi a questo fatto, se scegliere una parola a caso e segnare le cinque successive, o riferirci alla sostituzione più prossima e d’appresso a flemma leggere flemmatico, flemmatizzare, flemmone, flemmonoso, fleo, e rammaricarci per l’insettino fleobio (ricordo che dopo quella discussione uscimmo al gelo per raccogliere un po’ di corteccia) e tirare un sospiro di sollievo per la dipartita del flecnodo. Oppure se in questo caso fosse più giusto, corretto dinanzi alle regole ferree che ci eravamo imposti onde evitare plagi argentini, parlare di sangue, bile e atrabile e stupirci che si giuri ancora sopra Ippocrate, un medico che, come Michelangelo, credeva in una combinazione di colori, “La mélancolie est noire de bile”, “Tu crois en cet homme plus qu’en Dieu”, “Je me trompe?”, “Tu ne devrais croire en aucun des deux”, “Pourquoi?”, “Parce que la renaissance est un interlude”.

Nel dubbio uscimmo a raccogliere un po’ di corteccia da conservare sotto il letto, tra la sesta e la settima tavola del futon Ikea che condividevamo ormai da un anno, da quando lei laureata in storia dell’arte e si trasferì da me a Roma. Sopravvisse un altro anno, non so se a me o a Roma o a se stessa. E sopravviveva vivacchiando in giro per la città, consumando caffè e piogge, leggendo tutto quello che le capitava tra le mani, disgustandosi delle scriteriate mostre del Vittoriano e dell’inutile autocompiacimento di una città che sembrava pavoneggiarsi inseguendo le altre grandi capitali europee.

Le immaginavano tutte insieme a una cena di gala mangiarsi spazio l’un l’altra, vedevamo l’austera Berlino vantarsi della sua resurrezione, chiacchierare con Varsavia di quanto dovesse mutare quell’atteggiamento cattolico di chiusura nei confronti della libertà sessuale, la vedevamo scusarsi anche se non troppo e osservavamo il lusingato imbarazzo della capitale polacca per quell’invito inaspettato, proprio lei che parlava inglese con quell’accento pesante, netto, duro. E Parigi che l’inglese non lo hai mai imparato e si trovava a disagio dinanzi alla concretezza Londinese (salvo quando sprazzi di non sensatezza permettevano ai britannici di accumulare nobel e storpierie linguistiche).

Parigi è ingrassata, si accorgeva Praga, ha smesso di lottare per idealismi, per motti forgiati nelle monete, non lo fa da troppo tempo e a crogiolarsi in lotte ai margini, senza coinvolgere la Bastiglia si ingrassa, ci si sforma sui fianchi delle Banlieux e si lasciano alle fiamme solo le auto parcheggiate, si incendiano solo piccoli focolai di moti studenteschi, spenti qua e là tra sindacati e polizia. In questo si sentivano tutte vicine, Londra (che stava da sola e sorseggiava il suo punch caldo) Parigi, Praga, Atene. Atene aveva la barba lunga e prendeva da bere mastìcha, non parlava con le altre se non con Lisbona. Troppo opulente, lontane nel PIL, sigla che lei considerava un morbo, e nelle intenzioni politiche. Stimava Praga per la sua storia recente, fremeva d’invidia per la colpevolezza di Berlino, e osservava con curiosità Madrid, piena di insidie intime e quasi affetta da doppia personalità. Nobile, colta, cercava di spiegare il significato della parola duende ma non trovava niente di meglio da dire che “duende es… duende, claro!”. Roma da brava padrona di casa si pavoneggiava del suo sfarzo imperiale obliterando il suo debito alla storia.

Tutte stavano lentamente estinguendo il loro debito con la storia, chi con interessi moratori, chi con interessi usurari, chi addirittura con interessi anatocistici. E nessuna sembrava accorgersi del pericolo immanente nell’estinzione. Sembrava interessare soltanto a me e a lei, a noi due che avevamo imparato la storia a memoria nonostante non fossimo mancini e amassimo tanto Ballard.

Oh Lovely TV Lulu, Show Me Thy Fully Busty TV Tutu, Thy Fully Fluffy TV Tush, Thy Slutty UK TV Eye

Milli Vanilli, Tears For Fears, Oasis,
The Feelies, Lynyrd Skynyrd, Fun Boy Three,
Yes, TV on the Radio, Small Faces,
They Might Be Giants, Ween, Tenacious D,

Pere Ubu, Yo La Tengo, Alabama,
Velvet Revolver, Toto, Bow Wow Wow,
Of Montreal, a-ha, Bananarama,
Vetiver, Mott the Hoople, Henry Cow,

Menomena, The Go! Team, Mr Mister,
The Doobie Brothers, Hoobastank, Sublime,
Wet Willie, Kajagoogoo, Twisted Sister,
Hole, Animal Collective, Nifelheim,

The Slits, The Strokes, The Fugs, The Fools, The Fall,
The Who, The Move, The The, The Eels, The Call.

[Sonnet 40 (“Take all my loves, my love, yea take them all”)]

For those who aren’t familiar with my Sonnagrams project, I take Shakespeare’s Sonnets, scramble the letters with an anagram generator, then rearrange the scrambled letters into an all-new sonnet in iambic pentameter with the English rhyme scheme.  Once I’ve managed to create the sonnet, all leftover letters are used to make a title. K. Silem Mohammad

Per quelli che non sanno niente del mio progetto Sonnagrams, prendo i Sonetti di Shakespeare, ne mischio le lettere con un generatore di anagrammi e, quindi, riordino le lettere mischiate in un sonetto nuovo di zecca in pentametri giambici secondo le schema di rime inglese. Una volta che sono riuscito a creare il sonetto, tutte le lettere avanzate vengono usate per fare il titolo. K. Silem Mohammad

The International Obfuscated C Code Contest, 2000. Best Use of Flags: Glyn Anderson