Frédéric Forte
99 NOTE PREPARATORIE ALLA FABBRICAZIONE DI SCENE E MACCHINE PER IL TEATRO
(d’après Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri di Nicola Sabbattini)
(2014)
1. Come si deve fare il Palco.
2. Come si deve fare il cielo.
3. Buona parte dei titoli del capitolo del libro Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri possono essere considerati come dei potenziali titoli (di poesie).
4. Come si deve fare per colorire il cielo.
5. Come si deve ritrovare il Punto della distanza.
6. Le 99 note preparatorie alla fabbricazione di scene e macchine per il teatro non preparano alla fabbricazione di scene e macchine per il teatro (mi dispiace).
7. Come si debbano accomodare i fili dall’uno all’altro Punto.
8. Come si segnano gli Sporti delli Tetti.
9. Il fatto che le pagine della mia copia del libro non siano tagliate, può, a rigor di logica, voler dire che non l’ho letto, e questo, a giudicare dall’uso pubblico che ne faccio, non è molto brillante.
10. Come, e da quale parte si debba pigliare il lume.
11. Come si debbano segnare le Porte.
12. Nelle 99 note preparatorie alla fabbricazione di scene e macchine per il teatro, i titoli appaiono nello stesso ordine del libro.
13. Come si debba segnare una Strada, che mostri andare per drito.
14. Le 99 note preparatorie alla fabbricazione di scene e macchine per il teatro preparano, in caso, a un potenziale libro che potrebbe intitolarsi Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri.
15. Come si habbia ad adornare il principio del Cielo.
16. Questi potenziali titoli, che potremmo anche qualificare come “automatici”, non dovrebbero avere legami diretti con il contenuto delle poesie.
17. Come, & in qual modo si debba levare la Tenda.
18. Non ho niente contro il teatro.
19. Come si debbano accendere i Lumi.
20. Come si deve coprire il rimanente.
21. Nicola Sabbattini considerava le sue macchine come delle poesie?
22. Le scene e le macchine di Nicola Sabbatini si consideravano come delle poesie?
23. Come si possano tramutare.
24. Il fatto che le pagine del mio libro non siano ancora state scritte, può forse, a rigor di logica, voler dire che non lo scriverò mai, e questo, a giudicare dall’uso pubblico che ne faccio ecc.
25. Come nello sparire venga maggiore il sito.
26. Questi titoli di capitolo possono essere considerati, secondo la terminologia di Marcel Duchamp, come dei ready-made assistiti.
27. Le poesie si considerano come delle poesie?
28. Come divenga minore.
29. Come si possa fare apparire, che tutto si dimolisca.
30. A volte, i titoli dei capitoli sono amputati di una parte del loro contenuto.
31. Come si possa dimostrare, che tutto arda.
32. Le note preparatorie specially-made (in opposizione ai ready-made) non commentano per forza i titoli dei capitoli, e viceversa.
33. Come si possa fare, che tutto in un’istante si oscuri.
34. Per “automatico”, s’intende “che esegue senza la partecipazione della volontà”.
35. Come si debbano aprire, e serrare.
36. Non sono mai stato bravo nel fai-da-te.
37. Il Primo modo come si possano far’uscire gli huomini dall’Apertura del Palco con prestezza.
38. Secondo modo come si possano far’uscire gli huomini di sotto il Palco con prestezza.
39. Terzo modo di far’uscire gli huomini sopra il Palco con prestezza.
40. Quarto modo come si possano far’uscire gli huomini sotto il Palco, che nissuno se ne accorga.
41. Non confondere Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri, il libro di Nicola Sabbattini, con Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri, il libro che (forse) scriverò.
42. Come si possa fare apparire un’Inferno.
43. Le poesie si considerano come delle macchine?
44. Altro modo come si possa mostrare un’Inferno.
45. Quando parlo di “libro”, devo togliere l’ambiguità tra quello di Sabbatini, pubblicato nel 1638, e il mio, ancora da scrivere?
46. Come si possa far sorgere i Monti, ò altro di sotto il Palco.
47. Come si possa fare, che una persona si tramuti in Sasso, ò altro.
48. Se scrivo Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri, Louis Jouvet scriverà la prefazione?
49. Come si possa rappresentare, che i sassi, ò scogli si tramutino in huomini.
50. Non ho niente contro il lavoro.
51. Mi considero come un macchinista?
52. Primo modo come si possa fare apparire un Mare.
53. Secondo modo per dimostrare il Mare.
54. Terzo modo di rappresentare il Mare.
55. Macchina = Poesia = Artefatto.
56. Come si possa fare che il Mare subito s’inalzi, si gonfij, si conturbi, e si muti di colore.
57. Non ho niente contro il barocco.
58. Come si facciano apparire le Navi, ò Galere, ò altri Vascelli, che vadano per il lungo del Mare.
59. Come si possa far parere, che una Nave, ò altro vascello sia sorto in mezo al Mare.
60. Poetae = Macchinista = Homo Faber.
61. Come si possano fara apparire Delfini, ò altri Mostri Marini, che nuotando mostrino di spruzar l’acqua.
62. Il libro Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri è per forza un capolavoro.
63. Come si possa fingere un Fiume, c’habbia sempre l’acqua corrente.
64. Come si finga una Fonte, la quale mostri continuamente gettar acqua.
65. Se scrivo Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri, diventerò Nicola Sabbattini?
66. Modo di fare il Cielo spezzato.
67. Se non lavoro, diventerò Marcel Duchamp?
68. Come si possa a poco à poco annuvolare parte del Cielo.
69. Le 99 note preparatorie sono una forma poetica macchinale.
70. Come si possa in un subito annuvolare il Cielo.
71. Altro modo come in un subito si possi annuvolare il Cielo.
72. Uno dei vantaggi del ready-made, è che permette di lavorare di meno.
73. Come si possa dare apparire l’Iride, overo Arco Celeste.
74. «Spero che un giorno arriveremo a vivere senza essere obbligati a lavorare» (Marcel Duchamp).
75. Come si possa annuvolare parte del Cielo incominciando con una picciola Nuvola, la quale divenga sempre maggiore, mutandosi continuamente di colore.
76. Nicola Sabbattini aveva l’aria di uno che ama il suo lavoro.
77. Come si possa calare una Nuvola sopra il Palco dal Cielo per dritto con persone dentro.
78. Come in altro modo si possa far calare dal Cielo una Nuvola sopra il Palco con Persona dentro.
79. Come si possa far calare una Nuvola, che dal estremità del Cielo venga sempre all’inanzi fino a mezo il Palco con persone sopra.
80. La pagina è una scena.
81. Come si faccia calare una Nuvola piciola, la quale abbandonandosi diverà sempre maggiore.
82. Spessissimo, ho tolto dai titoli la parola “scena”.
83. Come si possa far’andare una Nuvola per traverso.
84. Come in altra maniera si possa far’andare una Nuvola per traverso.
85. La scena è sulla pagina.
86. Come si possa far calare una Nuvola, la quale si divida in tre parti, e di poi nel salire si riunisca in una. Jacques
87. Jouet distingue “mestiere” da “lavoro”.
88. Come si possa far calare dal Cielo una persona senza Nuvola, la quale venuta sopra il Palco possa subito caminare, e ballare.
89. Possiamo comporre poesie come altri fabbricano scene e macchine per il teatro.
90. Il Vento come si finga.
91. Come si fabbricano però le scene e le macchine per il teatro?
92. Come si possano fingere i Lampi.
93. Non sempre “come” è una domanda.
94. I Tuoni come si fingano.
95. Pratica di fabbricar scene e macchine ne’ teatri potrebbe avere un altro titolo.
96. Come si possa rappresentare un Paradiso.
97. Per quel che ne so, il contenuto è appassionante.
98. Il libro non comporta e non comporterà mai 99 capitoli o poesie.
99. Modo di far nascere l’Aurora.
(Traduzione di Michele Zaffarano)
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Frédéric Forte
99 NOTES PRÉPARATOIRES À LA FABRICATION DE SCÈNES ET MACHINES DE THÉÂTRE
d’après Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre de Nicola Sabbattini
(2014)
1. Comment faire le plancher.
2. Comment faire le ciel.
3. Une bonne partie des titres de chapitre du livre Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre peuvent être considérés comme des titres (de poèmes) potentiels.
4. Comment colorier le ciel.
5. Comment trouver le point milieu.
6. Les 99 notes préparatoires à la fabrication de scènes et machines de théâtre ne préparent pas à la fabrication de scènes et machines de théâtre (désolé).
7. Comment accommoder les fils d’un point à l’autre.
8. Comment figurer l’entablement des toits.
9. Les pages de mon exemplaire du livre ne sont pas coupées, ce qui peut vouloir dire, en toute bonne logique, que je ne l’ai pas lu, ce qui, au vu de l’usage public que j’en fait, n’est pas très reluisant.
10. Comment et de quel lieu faire venir la lumière.
11. Comment dessiner les portes.
12. Dans les 99 notes préparatoires à la fabrication de scènes et machines de théâtre, les titres apparaissent dans le même ordre que dans le livre.
13. Comment dessiner une rue qui paraisse s’enfoncer à angle droit.
14. Les 99 notes préparatoires à la fabrication de scènes et machines de théâtre préparent éventuellement à un livre potentiel qui pourrait s’intituler Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre.
15. Comment décorer le commencement du ciel.
16. Ces titres potentiels, qu’on pourrait aussi qualifier d’“automatiques”, ne devraient pas avoir de lien direct avec le contenu des poèmes.
17. Comment et de quelles façons enlever le rideau.
18. Je n’ai rien contre le théâtre.
19. Comment allumer les lumières.
20. Comment couvrir le reste.
21. Nicola Sabbattini considérait-il ses machines comme des poèmes ?
22. Les scènes et machines de Nicola Sabbattini se considéraient-elles comme des poèmes ?
23. Comment changer.
24. Les pages de mon livre ne son pas encore écrites, ce qui peut vouloir dire, en toute bonne logique, que je ne l’écrirai peut-être jamais, ce qui, au vu de l’usage public que j’en fait, etc.
25. Comment, lors d’une disparition, l’emplacement peut être agrandi.
26. Ces titres de chapitres peuvent être considérés, selon la terminologie de Marcel Duchamp, comme des ready-made assistés.
27. Les poèmes se considèrent-ils comme des poèmes ?
28. Comment rapetisser.
29. Comment faire semblant que tout se démolisse.
30. Les titres de chapitres sont parfois amputés d’une partie de leur contenu.
31. Comment faire semblant que tout soit en flammes.
32. Les notes préparatoires specially-made (par opposition aux ready-made) ne commentent pas forcément les titres de chapitres, et vice versa.
33. Comment on peut obtenir que tout s’obscurcisse en un instant.
34. Par “automatique”, on entend “qui s’exécute sans la participation de la volonté”.
35. Comment ouvrir et fermer.
36. Je n’ai jamais eu la main bricoleuse.
37. Première façon de faire sortir avec prestesse des hommes de l’ouverture du plancher.
38. Seconde façon de faire sortir avec prestesse des hommes de sous le plancher.
39. Troisième façon de faire sortir avec prestesse des hommes sur le plancher.
40. Quatrième façon de faire sortir des hommes du plancher sans que nul s’en avise.
41. Ne pas confondre Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre, le livre de Nicola Sabbattini, avec Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre, le livre que je vais (peut-être) écrire.
42. Comment faire apparaître un enfer.
43. Les poèmes se considèrent-ils comme des machines ?
44. Autre façon de faire voir un enfer.
45. Quand je parle de “livre”, me faut-il lever l’ambiguïté entre celui de Sabbattini, publié en 1638, et le mien, encore à écrire ?
46. Comment faire surgir des monts ou autres de sous le plancher.
47. Comment faire qu’une personne se change en rocher ou autre.
48. Si j’écris Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre, Louis Jouvet en fera-t-il la préface ?
49. Comment représenter la transformation de pierres ou rochers en hommes.
50. Je n’ai rien contre le travail.
51. Me considéré-je comme un machiniste ?
52. Première façon de faire apparaître la mer.
53. Seconde façon de faire voir la mer.
54. Troisième façon de représenter la mer.
55. Machine = Poème = Artefact.
56. Comment faire que la mer tout d’un coup se soulève, s’enfle, s’agite et change de couleur.
57. Je n’ai rien contre le baroque.
58. Comment faire apparaître des navires ou galères ou autres vaisseaux qui parcourent la mer.
59. Comment faire semblant qu’un navire ou autre vaisseau mouille au milieu de la mer.
60. Poète = Machiniste = Homo Faber.
61. Comment faire apparaître des dauphins ou autres monstres marins qui, tout en nageant, auront l’air de souffler de l’eau.
62. Le livre Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre est forcément un chef-d’œuvre.
63. Comment feindre une rivière avec un cours d’eau continuel.
64. Comment représenter une fontaine qui est l’air de jeter continûment de l’eau.
65. Si j’écris Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre deviendrai-je Nicola Sabbattini ?
66. Façon de faire le ciel en plusieurs morceaux.
67. Si je ne travaille pas deviendrai-je Marcel Duchamp ?
68. Comment faire que, petit à petit, une partie du ciel se couvre de nuages.
69. Les 99 notes préparatoires sont une forme poétique machinique.
70. Comment tout soudain couvrir le ciel de nuages.
71. Autre façon de couvrir tout soudain le ciel de nuages.
72. L’un des avantages du ready-made, c’est qu’il permet de moins travailler.
73. Comment faire apparaître l’iris ou arc-en-ciel.
74. « J’espère qu’un jour on arrivera à vivre sans être obligé de travailler » (Marcel Duchamp).
75. Façon de couvrir de nuages une partie du ciel en commençant par un petit nuage, lequel devient de plus en plus grand et change continûment de couleur.
76. Nicola Sabbattini avait l’air d’aimer son travail.
77. Comment faire qu’un nuage descende droit du ciel avec des personnes dedans.
78. Comment d’une autre façon faire descendre du ciel sur le plancher un nuage avec des personnes dedans.
79. Comment faire descendre un nuage qui du fond du ciel vienne en avançant toujours avec des personnes dessus.
80. La page est une scène.
81. Comment faire descendre un petit nuage qui, à mesure qu’il descend, devient toujours plus grand.
82. Très souvent, j’ai retiré des titres le mot “scène”.
83. Comment faire qu’un nuage traverse la scène.
84. Comment, d’une autre façon, faire qu’un nuage traverse la scène.
85. La scène est sur la page.
86. Comment faire descendre un nuage qui se divise en trois parties et, en remontant, se fonde derechef en une. Jacques
87. Jouet distingue “métier” de “travail”.
88. Comment faire, sans nuage, descendre une personne du ciel, laquelle arrivée sur le plancher y pourra aussitôt marcher et danser.
89. On peut composer des poèmes comme d’autres fabriquent scènes et machines de théâtre.
90. Le vent, comment le simuler.
91. Mais comment fabrique-t-on scènes et machines de théâtre ?
92. Comment simuler les éclairs.
93. « Comment » n’est pas toujours une question.
94. Le tonnerre, comment le simuler.
95. Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre pourrait avoir un autre titre.
96. Comment représenter un paradis.
97. Son contenu, pour ce que j’en sais, est passionnant.
98. Le livre ne comporte pas et ne comportera jamais 99 chapitres ou poèmes.
99. Façon de faire naître l’aurore.
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